BITÁCORA

                                                                                                  Bítacora

                                                                                                   LILIANA GIL ABRIL

TEATRO COLOMBIANO
TEATRO DE  “LA VIEJA GUARDIA”
El Teatro de La Candelaria

A continuación encontrará una lista de apuntes personales
Registro memoristico sobre el encuentro con el Maestro Cesar Badillo

Imagen tomada de : https://images.app.goo.gl/bGsNT9ZEKfxN4tvy7

ANTECEDENTE HISTORICO

SANTIAGO GARCIA

Santiago García en el montaje de Galileo Galilei. Foto cortesía Teatro La Candelaria. Imagen tomada del portal web : https://www.revistaarcadia.com/teatro/articulo/santiago-garcia-teatro-la-candelaria-50-anos/49636

EL arquitecto del teatro, arquitecto de la universidad nacional; valga aclarar que no la ejerció formalmente,  el uso de su conocimiento fue orientado  al arte dramático, durante su recorrido se destaca; Su encuentro con Seiki Sano  dramaturgo,  el estudio de  Bertolt Brecth en su viaje  a Checoslovaquia, se retira como director  de la compañía el Búho, el teatro estudio de Universidad Nacional debido a incluir el discurso de Oppenheimer contra la bomba atómica en la obra que dirigía e ese momento, estos acontecimientos anteceden  el 6 de junio de 1966, a las 6:00p.m cuando él funda la casa de la Cultura con la obra Soldados.

En 1968la Casa de la Cultura se empezó a llamar el  Teatro La Candelaria en 1968

La  historia del Teatro de la candelaria es el histórico recorrido teatral del maestro

Primero abordemos la temática:                                  Chejov: El jardín de los cerezos

 Brecht. : Un hombre es un hombre y Galileo Galilei

·         Influencia de autores Chejov una pieza (distanciamiento crítico, muestra de lo íntimo) medico

·           Brecth  (observatorio crítico, mostrar los secretos miserias humanas ) cuentista y poeta

Segundo Creación colectiva: por medio de ideas pruebas, improvisación, se produce el proceso de creación, donde los atores participa en esas nuevas orientadas por el director.

·         Volvamos al primero: temática, la primer construcción colectiva es “los comunes” tema relacionado con la revolución comunera, Guadalupe años sin cuenta tema relacionado con la revolución  guerrillera del llano al mando de Guadalupe Salcedo.

·         ¿Ahora el por qué? si era una creación nueva: el teatro ya estaba las revoluciones ya  habían pasado, la novedad era que la construcción era abierta y puesta sobre la marcha, a costumbre de contar historias de otros, la novedad es que la historia es propia,  y no referente a pertenencia las historias no son de nadie pero si guardan fidelidad al territorio y a quien las cuenta.

Tercero volvamos a lo de los demás: se desarrolla como creación colectiva la obra golpe de suerte

·         Volvamos al primero: temática, la relación con el narcotráfico, aquí ya empezamos a ver esos personajes arquetípicos  nacionales, el “narco” , “el gringo”  “juez” arbitro”

·         Tragedia: Corre Corre Carigueta investigación en pro de la búsqueda de referentes trágicos latinoamericanos como la tragedia del fin de Atawalpa

·         Tercero dejemos la creación colectiva: aquí la candelaria montan el dialogo del rebusque.

Cuarto busquemos una fuente de inspiración: en base  a una obra ya escrita “adaptemos”

·         Espacio y tiempo fue lo que trasgredía Lewis Carol con Alicia e el país de las maravillas;  inicia perdida para encontrarse, algo raro eso es así como partiendo de un texto literario se realiza una construcción teatral.

·         Peso de los actores en las obras, llega “ El paso” para un teatro circunstancial por que no decirlo con peso

Quinto el nuevo teatro:

·         Volvamos al segundo: Guadalupe años sin cuenta, el termino nuevo teatro se considera una ruptura de la forma en la que se hace el teatro, búsqueda de una nueva dramaturgia, donde se rompieran parámetros por ejemplo: “desimportantizar” para volverlo cotidiano, salir de la figura aristotélica, un antihéroe, enfocarse en la acción, gesto y hacerlo donde tocara, desde cachas hasta patios. ”Una dramaturgia propia que con características originales  pudiera encontrar un público  popular con quien compartir dinámicamente la búsqueda de una identidad perdida” (García, 1976,p139)

Sexto creación colectiva cuántica: ya se veía venir la relación con la ciencia espacio tiempo hasta el caos, “la nada y el todo” obra teatral de caos y de Cacaos, mostrando la sociedad hipócrita, donde la moral es expuesta desde la intimidad.

·         Vamos al principio la temática: contar diez historias dentro de un mismo marco tocar fibras exponiendo “la burguesía”

·         Interacción de lo sagrado y la energía  “Nayra”

·         Relación ecológica con el agua y su importancia

·         “ A manteles” una cena donde el peso actoral permite profundizar  en las historias fragmentadas.

Reflexión: Abro mi bitácora aseverando que la historia del teatro la Candelaria, es el recorrido del Maestro Santiago, cierro con que las obras  nos cuentan  la historia del Maestro Santiago García y el teatro de la candelaria.